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常伯元草书的意气神韵
来源:中国晨报 编辑:文韬 作者:老枪 阅读:1300次 发布:2024-04-24   09:28
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欣赏常伯元草书,除了章法,墨法之外的帖学以二王为宗,包括所有名家墨迹,也包括唐楷。它们的整体特征是,夸大或者说注重笔画两端的线条交叉其横画左右破匀,交叉点分割后左长右短。竖画上下破匀,交叉点分割后上短下长。横画竖画的长短关系一比较,还呈相反趋势的狂草“于无墨处”寻求意、气、神韵。索踪、寻迹、探察书家在作品中所寓情怀的大家气象分析:常伯元的狂草是,强调上下笔画之间的牵连,行笔遒美流畅,结体灵动秀雅,...

欣赏常伯元草书,除了章法,墨法之外的帖学以二王为宗,包括所有名家墨迹,也包括唐楷。它们的整体特征是,夸大或者说注重笔画两端的线条交叉其横画左右破匀,交叉点分割后左长右短。竖画上下破匀,交叉点分割后上短下长。横画竖画的长短关系一比较,还呈相反趋势的狂草“于无墨处”寻求意、气、神韵。索踪、寻迹、探察书家在作品中所寓情怀的大家气象分析:常伯元的狂草是,强调上下笔画之间的牵连,行笔遒美流畅,结体灵动秀雅,整体笔意连绵,气息通畅笔法结构之活用提按的线条不拘泥于单字结体,而是着重突出笔墨和章法。而章法墨法是书法核心技法的粗细变化跟快慢变化,如果一个笔画粗细一致,匀速到底,它不是书法,是美术字。书法的美感很大程度上是取决于笔画的丰富变化,其中包括粗细转化和节奏快慢的多骨微肉者,谓之筋书。多肉微骨者谓之墨猪。诚然,“多力丰筋者胜,无力无筋者病。”

我本人在观察常伯元狂草创作时,是书家把“力透纸背”演绎岀狂傲狂放的墨体越放大,其气势越狂草的中笔画粗细变化,即粗的地方把笔直压下去,细的地方把笔提起来的提按变化之快、之速,让人无不惊讶。
世俗之人多喜妍雅,故俗书多也;高怀达士多喜质朴,遂曲高和寡者廖廖。元人无不学北海,犹似宋人无不学颜。但常伯元却说,我学狂草是临摹伟人毛泽东书法的狂放直取汉魏六朝的各种碑版,像《龙门二十品》、《郑文公碑》、《瘗鹤铭》、《张猛龙碑》、《石门铭》、《石门颂》等一系列著名碑刻,它们的笔画有方有圆,但整体特点是结体宽博,雄强朴厚,笔画跌宕,大开大合。
据《人民日报海外版》报道常伯元草书,入国展不说,在本省基本无人可比。被公认的现代草圣林散之说:没有20年以上的楷书或隶书的基础,学草书没有成就!那常伯元的草书,特别是狂草作品“凡书之所贵,必贵其难,真书难于飘扬,草书难以严谨,大字难乎结密无间,小字难于宽绰而有余。”(苏轼《书论》)
按笔者分析常伯元的“大字难乎结密无间”,是体现在他“难”于大字狂草的帖学笔画,强调两端既起笔跟收笔,中间行笔直过如起收线条没有多余修饰的干净简洁,而且弯折也极少使用折笔,以其体现出浑厚苍劲,气势雄强,主要取决于行笔直叙,一任圆转。而具体到常伯元的狂草还主要显示他的“狂",是来自于书家的自信张力,而常伯元的狂草正是介于雅士性情张扬的“魏晋风骨"自然呈现出崇尚自然,狂放不羁的狂草书风。有了这几个狂草特征的高潮迭起、大小不一,“飞流直下三千尺”。我认为,卓越的书法家一定是一位创造生命奇迹的狂草奇人,他们可以把死的字写“活”来充满激情,并咄咄逼人的让你观之赏之,笔法博变,结体险峻而又筋骨强健洒脱。
常伯元虽说沉迷于历代名家精帖之间,然并不着眼于一笔一画一字一行形状的感悟,而是精研先贤行笔方法,探讨先贤用笔心态及其轻重缓急,提按转折,起收连断等行笔特点而纵其形质,用笔雄拙,拙中见岀柔媚之妍美,故虽入古而不泥于古,又因不以今尚形重造作之风左右是故亦未近今风,而是重于古人之笔熔合自我心法而出随心所欲灵活下笔不拘字形,是故多出新意之大成草书者一一
十美八色:即,魄力雄强,气像浑慕,点划骏厚,笔法跳跃,精神飞动,意态奇逸,骨法洞达,结构天成,血肉丰美,兴趣憨足,舒纵,和厚,曲涩,茂密。

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